回首向来萧瑟处也无风雨也无晴的意思(回首向来萧瑟处也无风雨也无晴)

发布时间:2024-05-08 08:30:49 编辑: 来源:
导读 哈喽,大家好~~~我是小编田甜,关于回首向来萧瑟处也无风雨也无晴的意思,回首向来萧瑟处也无风雨也无晴这个很多人还不知道,那么现在让田甜...

哈喽,大家好~~~我是小编田甜,关于回首向来萧瑟处也无风雨也无晴的意思,回首向来萧瑟处也无风雨也无晴这个很多人还不知道,那么现在让田甜带着大家一起来看看吧!

1、莫听穿林打雨声,何妨吟啸且徐行。

2、竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

3、料峭春寒吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

4、回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

5、--------苏轼《定风波》赏析:词前小序云:“三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行借狼狈,余独不觉。

6、已而遂晴,故作此”。

7、据《东坡志林》记载:“黄州东南三十里为沙湖,亦曰螺师店,予买田其间,因往相田”。

8、全词紧扣途中遇雨这样一件生活中的小事,来写自己当时的内心感受。

9、篇中的“风雨”、“竹杖芒鞋”、“斜照”等词语,既是眼前景物的实写,又不乏比兴象征的意味,是词人的人生境遇和情感体验的外化。

10、全篇即景抒情,语言自然流畅,蕴涵着深刻的人生哲理,体现了东坡词独特的审美风格。

11、词的上片写冒雨徐行时的心境。

12、首句写雨点打在树叶上,发出声响,这是客观存在;而冠以“莫听”二字,便有了外物不足萦怀之意,作者的性格就显现出来了。

13、“何妨”句是上一句的延伸。

14、吟啸,吟诗长啸,表示意态安闲,在这里也就是吟诗的意思。

15、词人不在意风雨,具体的反应又怎样呢?他在雨中吟哦着诗句,甚至脚步比从前还慢了些哩!潇洒镇静之中多少又带些倔强。

16、“竹杖芒鞋”三句并非实景,而是作者当时的心中事,或者也可看作是他的人生哲学和政治宣言。

17、芒鞋,即草鞋。

18、谁怕,有什么可怕的。

19、平生,指平日、平素。

20、作者当时是否真的是“竹杖芒鞋”,并不重要;而小序中已言“雨具先去”,则此际必无披蓑衣的可能。

21、所应玩味的是,拄着竹杖,穿着草鞋,本是闲人或隐者的装束,而马则是官员和忙人用的,所谓的“行人路上马蹄忙”。

22、都是行具,故可拿来作比。

23、但竹杖芒鞋虽然轻便,在雨中行路用它,难免不拖泥带水,焉能与骑马之快捷相比?玩味词意,这个“轻”字并非指行走之轻快,分明指心情的轻松,大有“无官一身轻”之意,与“眼边无俗物,多病也身轻”(杜甫《漫成二首》之一)中的“轻”字亦同。

24、词人想,只要怀着轻松旷达的心情去面对,自然界的风雨也好,政治上的风雨(指贬谪生活)也好,又都算得了什么,有什么可怕的呢?况且,我这么多年,不就是这样风风雨雨过来的吗?此际我且吟诗,风雨随它去吧!下片写雨晴后的景色和感受。

25、“料峭春风”三句,由心中事折回到眼前景。

26、刚才是带酒冒雨而行,虽衣裳尽湿而并不觉冷。

27、现在雨停风起,始感微凉,而山头夕阳又给词人送来些许暖意,好象特意迎接他似的。

28、“相迎”二字见性情。

29、作者常常能在逆境中看到曙光,不让这暂时的逆境左右自己的心情,这也就是他的旷达之处了。

30、“回首”三句复道心中事,含蕴深邃。

31、向来,即方才的意思。

32、“回首向来萧瑟处”,即是指回望方才的遇雨之处,也是对自己平生经历过的宦海风波的感悟和反思。

33、词人反思的结果是:“归去”。

34、陶渊明的退隐躬耕,是词人所仰慕的,但终其一生,词人从未有过真正意义上的退隐。

35、“未成小隐聊中隐”(《六月二十七日望湖楼醉书》其五)。

36、质言之,他所追求的并非外在的“身”的退隐,而是内在的“心”的退隐;所欲归之处,也并非家乡眉州,而是一个能使他敏感复杂的灵魂得以安放的精神家园。

37、“此心安处,即是吾乡”。

38、也正因如此,词人以“也无风雨也无晴”收束全篇,精警深刻,耐人寻味。

39、方才遇雨时,词人没有盼晴,也不认为风雨有什么不好;现在天虽晴了,喜悦之情也淡得近乎没有。

40、因为自然界和仕途上有晴有雨,有顺境有逆境,但在词人心中却无晴雨,因为“凡所有象,皆是虚妄。

41、应无所住,而生其心”(《金刚经》)。

42、词人始终是泰然自若的。

43、结句透过一层来写,是篇中的主旨,也是苏轼诗歌的典型风格——“坡仙化境”的很好体现。

44、所谓的“坡仙化境”,就是在深挚、迫切、执著之后,忽然能够回转、放开,有类释家的先“执”后“破”。

45、在此词中,“一蓑烟雨任平生”,潇洒镇静中不免带些抗争之心,也仍是另一种形式的“执”;“也无风雨也无晴”,则是对之的升华。

46、如果将上片的结句比喻作禅宗里神秀和尚的偈语“时时勤拂拭,勿使惹尘埃”,则苏轼此时“回头自笑风波地,闭眼聊观梦幻身”(《次韵王延老退居见寄二首》其一),似乎顿悟到了方才的冒雨徐行也多少有些作态。

47、现在雨过天晴,一切都象什么也没有发生似的,有如六祖慧能的“本来无一物,何处惹尘埃?”词人这才回到真我,体悟到生命的真谛,这也才是真正的彻底的“破”。

48、在苏轼现存的360多首词作中,“归”字竟出现了100馀次,这是深可玩味的现象。

49、李泽厚先生说:“苏轼一生并未退隐,也从未真正‘归田’,但他通过诗文所表达出来的那种人生空漠之感,却比前人任何口头上或事实上的‘退隐’、‘归田’、‘遁世’要更深刻更沉重。

50、因为,苏轼诗文中所表达出来的这种‘退隐’心绪,已不只是对政治的退避,而是一种对社会的退避”(《美的历程》)。

51、在《临江仙·夜归临皋》一词中,由于结尾“小舟从此逝,江海寄馀生”两句所表达的弃官归隐之念,以至于“翌日喧传子瞻夜作此词,挂冠服江边,拿舟长啸去矣。

52、郡守徐君猷闻之,惊且惧,以为州失罪人,急命驾往谒。

53、则子瞻鼻鼾如雷,犹未兴也”(叶梦得《避暑录话》卷二)。

54、“本来,又何必那样呢?因为根本逃不掉这个人世大罗网”(《美的历程》)。

55、无论是人间天上,抑或是廊庙江湖,对于苏轼来说均是“外部世界”,本无区别。

56、他最后的归宿只能是自己的“内心世界”。

57、所谓的“也无风雨也无晴”和“小舟从此逝,江海寄馀生”,实际只是词人希望获得精神解脱的一种象喻而已。

58、旷达——顿悟——感伤,是苏轼文学作品中所特有的一种情感模式。

59、他一生屡遇艰危而不悔,身处逆境而泰然,但内心深处的感伤却总是难以排遣。

60、这种感伤有时很浓,有时又很淡,并常常隐藏在他爽朗或自嘲的笑声的背后。

61、他的《蝶恋花》(花褪残红青杏小)一词的下片:“墙里秋千墙外道。

62、墙外行人,墙里佳人笑。

63、笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼”。

64、行人(指作者自己)自知无法看到墙内佳人的身姿容貌,只想再驻足聆听一会儿,孰料佳人此际已荡罢秋千离去,尚不知墙外还有一个多情的行人,这怎不令人懊恼呢!佳人之“无情”,乃因不知有墙外“多情”行人的存在,而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事,又何止此一件呢?苏轼一生忠而见疑,直而见谤,此际落得个远谪岭南的下场,不也正是“多情却被无情恼”吗?他嘲笑自己的多情,也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运,在笑一切悲剧啊!。

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